书写是一种姿态——有关现实生活、个人尊严、思想价值和灵魂意识。写作的最大功能大抵是为现世的人们提供一种关照和抵达的路经——此外，还有速朽和流传。在当下的散文写作阵营中，散文是最寂寞的，缺乏激烈的争论和真正意义上变革，即使已经蔚然大观的新散文运动，也开始遭到了普遍的有效的质疑——文体无新旧之分，文字所承载和能抵达的原封不动，蜂拥的写作者最大的策略和标树个人的资本完全在于技术——变迁的时代和恍惚的光阴所赋予个人的生存乃至思想品质，场景和际遇，思想与要求截然不同，这就构成了写作个性上的差异，也构成了写作成为个人建立精神宫殿和不朽存在的金砖玉瓦。
             当下的散文写作，太多的帝王将相，咏史抒怀，碟片书籍和坊间制造看起来是厚重的、热闹的，但从本质上说，是虚弱的，过往的虽然可资借鉴，坊间流传虽然时尚，可并不是生活乃至我们这个时代精神要求的本质。中国文人的避世的消极思想绵延不休，诗意和伪哲学成为了大声喝彩的因由和对象，还有那些隐蔽性的写作，反叛性的审丑，乃至符号图解写作，冥想式的写作……无端的逃避消解了文学最重要的品质和力量，进而使得文学成为高度私有化的个性展现，而缺乏了现世尘埃的附着和对自身内外物象的独立思考、发问功能。
              在此背景下关照安徽作家江少宾的散文写作，我觉得是有意义的——任何一个作家都离不开他们所在的环境，成长乃至生存的境遇，是他们获取个体经验唯一的渠道——以此考察江少宾的散文写作，可以说，在个体生命和内心认知的层面上，江少宾散文确实是令人刮目相看的。这方面的原因有两个。一是江少宾散文有节制且有效地承载了他个人的生活和精神历程。如他的《我的幸福是一种罪过》，回顾性的痛楚和自我的审判意识非常强烈，一个人对周边人事的态度是暧昧的，也是也是立体性的，不仅看到物象的一面，还有本质和更多的层面。写作的本身就是让事物发出光来，并且让这些光照亮各个人的内心世界和现实生命。
              二是江少宾散文源于现实而又能超脱。这种“超脱”不是“来源于生活高于生活”那种普遍的技术性，而是江少宾能够很好地在文本中进行有效的弹跳和穿插，行文沉稳，而又不失气度。他的散文内涵饱满，物象丰腴，有着深沉的悲悯意识。《倦鸟》《蛋黄色的月亮》《1990年乡下小镇》诸文，大都是以江淮大地上的一个叫做牌楼村为背景，将个人的记忆融合成独特的个体经验，关注的人和物都是与作家极为亲近的，能够很好地渗透的，这使得江少宾村庄散文写作既脱离了当下流行的那种“诗意遮蔽”、“以点带面”式的粉饰性乡村写作道路。
                此外，他的《消逝》、《孬子堂哥》、《我的奴性的母亲》等文章可以是一组有深度的人物绘像。在这些文章当中，江少宾的姿态依旧是悲悯的，从这些人物的身上，看到了一种风俗和命运，尤其是地域的文化的因素。这些都是在行云流水的叙述中体现出来的。地域构成了我们写作的根本支撑，也只有悲剧性的人生，才是可能撼动人心的故事。江少宾笔下的这些底层人物，是他自己亲眼目睹的，有何尝不是我们整个博大乡村中所有底层人的共同命运呢？
我最喜欢的散文是沉滞的，忧伤遍布，外表铁冷，而内里充沛，蕴含了江河的力量。江少宾的散文正是这一种，他的散文写作可以说是强有效的。一个作家，最根本的东西，我觉得有两点，一个是锲而不舍地与这个时代进行全面的接触；一个就是要找出时代性乃至人类性的命运问题、生存问题和大众性的精神要求。或许，江少宾已经意识到了这些，所以，实践在他众多的散文文本当中，不仅加强的散文的人性观察力，也增强了散文所应当具备的以悲悯和仁慈关照众生的品质。
              《荒凉的旅途》和《我的幸福是一种罪过》大抵是江少宾这本文集中最用力的两篇散文，其篇幅和文章的气度是非常充沛和饱满的。每个人都会回想自己的童年，渴望回到那“诗意的浪漫”时代，却又对它充满了本能性的抗拒和不满。在《荒凉的旅途》当中，江少宾打捞了那些最具有典型意义的人物和事件，周遭的场景和人事的变换，少年的观望乃至不自觉的回想……时间之后的那种刻骨铭心，都是楚楚动人的——与现在的成人生活相比，成长的经历是单纯的，也最容易被雕刻和渗透。江少宾像众多的从农村脱身的写作者一样，对既往生活充满了回顾和审判，忏悔乃至追问的情绪。这种情绪是支撑他写作的一个因素所在，也更能从中发现作家的人生哲学和思想价值。
                 可以说，江少宾的散文姿态是底层的，原生态的思想意识乃至悲悯众生的精神向度，我觉得在当下的散文写作中，是强有力的，毕竟，他没有刻意回避我们这个时代个人与个人，个人与文化、环境乃至传统的冲突和融合，逃避和剥离，以个人性的经验式的写作完成了自己内心世界的审视和建造。还要说出的是：江少宾的散文语言是非常特色的，那种内敛的，冷静的诗意，不动声色的个人叙述，张合有力的情境描述，都是非常结实的，别异的，完全区别于当下那种看起来强大，实则虚弱的散文写作。
                  再者，江少宾所提供给我们的散文经验大致可以这样说：自觉屏蔽了时尚性的，尤其是目前正在流行的那种散文写作，尽管江少宾自觉不自觉地汲取了他们的成功经验——诸如技巧、意识、文体创新等方面，这并不妨碍，任何一种创造都是财富。另外，江少宾的散文正在朝着更为独立的方向发展。其中之一，就是他很好地依托了地域优势，并能够将地域特色在散文书写中揉合得火候适中，滴水不漏，我觉得是一个巨大的成功。很容易让人想起沈从文的湘西地区，孙犁的荷花淀，还有米·普里什文的俄罗斯北方。
               文字打动的不仅仅是人轻柔的一面，还有脆弱、原罪、疼痛、怜悯和仁慈等等，江少宾散文很好地把握了这一点，也深知唯有个人的才是大众的，个人在大众之中才能显得更为独立和自由。大致是由于江少宾的小说作品也日趋优秀的缘故，散文也精进异常。据我个人的阅读和观察——从整体上看，江少宾的散文姿态是沉郁的，语言的诗意和自觉的人性全方位的关照，都使得他的散文写作充满了向上的，温和而富有良知的力量。

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