冰雪映丹心
                                ——浅评神择七言古乐府《江南雪患吟》
    2008年的旧年腊月是记忆深刻的腊月，2008年的新岁江南是魂牵梦绕的江南。作者抓住这一难得的自然奇观，浓彩重墨，把饱醮关乎民情之笔，用诗歌这一艺术形式记录下了这一幕历史。以诗歌的语言、白描的手法、记录的形式，即兴采编，扫描般速写出江南雪患之巨、冰灾之痛。
    全篇四换其韵，却一气呵成，潜心阅读，了无冗长之感。先看首仄韵启首一句：“江南一派恐怖白，山呜水咽无颜色。”区区十四字就勾勒出江南雪患轮廓。开门见山，与“北风卷地百草折”有异曲同工之妙！先直奔主题抓住视觉上“恐怖白”,再看“无颜色”，在“江南一派”基础上还加上个“山呜水咽”，其情其景，动人心魄！“钢塔倾覆卵无完”是实指，类似分镜头；“摧眉折腰”的“玉树”则似长焦距特写；接着镜头一转：水塘田野成了溜冰场，房前屋后的修竹俨如小姑娘的覆额留海垂耷着：极力捕捉、渲染冰雪之酷。再将镜头远切/“丘敷白面覆笼馒”：小山包象撒了层白面的出笼馒头；再扫过路面：“陌画惊鸿爪留辙”：把一个雪中的人踪道迹定格。接下镜头一推：檐前悬挂着如杖似川的棱冰；昔日青瓦楞波的屋面现被如晾晒了层棉絮般的大雪掩没。活生生一幅灾雪酷冰的画卷！作者并未就此打住，而是将镜头锁定了另一受累代表/动物：“家雀觅食唤凄凄”，这画面好冷哦；连候鸟也冻得瑟瑟发抖，既有思家之念，又无饮食可寻，这其中包涵了多少画外音！接着将镜头一推：天、地、远景：“朔风冻雨野茫茫”，有声有色！扫描一大通景像后，开始锁定主对象/人：“跌行缠足归家客”。与刘长卿之“风雪夜归人”既有粗似，更重细描：跌跌撞撞、足上裹着防滑的草物类，匆匆回家/也是深受唐人诗中有画、画中有诗之影响，效颦得不错！接着响起画外音：路滑车陷、停水断电，只怕今年回家过年团圆都难罗！边塞诗人高适、岑参等将边关塞月、冰雪风寒的诗描已至极致，但江南之雪、南国之冰既少见更无存。此作虽有仿高、岑之笔，但学之神韵，创之己作是积极可取并且证明成功的。这中间既有电影分类镜头或DV的记实手法，又得先贤吟冰咏雪之诀窍，二者相得益彰，使历史与现实融入了种和谐共鸣，而产生出一古香古色的美感。
    由于仄声调促阶高，紧接就转入平韵的舒缓带。“五十年，未睹容”，是啊，在全球变暖大气侯下江南此患实是百年难遇之灾：把绿江南变成了白森森的水晶宫，极肆侧重烘托之能事！哈尔滨的水晶宫是美与艺术，在江南则成了灾与难。就如淮南北的桔枳之异。有人会嘀咕：这南方也太贵气了吧，区区零下四、五度不至于那么夸张吧！诸君不知，南方气润天潮，不似北方风干物躁，天寒落下的非雪非雨，俗称凌毛，洋洒下来如雪上浇油，冰上裹汁，故得“凌毛洒，油胶淋，缆成贵妃塔成熊。”缆线变成了杨贵妃，这借喻在此令人无言！在这种恶劣气候条伴下，医院骨科忙碌，老幼居多，这些笔触既显示出作者恻隐之心，也是全诗及国人所关注。将幼儿号哭、泪眼婆娑书于诗中也是对这场灾难的渲染。而个中原因恐怕虽表现在自然之虐，实则乃人为之酿！将人类过度开发、违背自然规律、造成环境灾难推向了拷问！这更是此作之高处与作者之声讨。接下数句看似作者无神赘笔，实则是南北对照，古今相较，边走边停，夹叙夹议，把江南的美、家乡的善、雪灾的真或明或暗地展示于人，特别是衡雁不逾之地，这次冰雪犹肆虐横行，造成京广大瘫痪、对南方其痛之彻、其灾之巨作了铺垫与说明。虽非重彩，但不可或缺。此一平韵是全诗一缓冲，有承上启下之接，先扬后抑之妙。
    这次冰灾之重，重于期长。“而今冻逾二十天，交通瘫痪心无主。”是啊，南方人几见过这等驾势！顺此笔锋一转，而且“天空犹飞狂花舞”！还在继续下雪。屋漏偏遭连夜雨，火车走走停停，步履蹒跚，汽车喘行如醉，特别是向南更是寸步难行。勾勒出一幅交通磨难图！人间美景的江南在这猪尾鼠交的年岁显得多么不堪，同时顺便也交代了具体时日。许多的人把冰雪说成是浪漫，此时此地却成了灾难：“人言冰雪媚千姿，我看浪漫猛于虎。”可不是，这种浪漫过了头岂止是猛于虎！而雪花浪漫的六角标识在此刻诗人的眼中何啻带血尖刀！这二句之借代，让形象代替说教更把人心之煮推向高潮。作者自己也自告奋勇到京都借日，这至少有二层意思：一明是其时京畿之地艳阳普照，夸父能逐日，作者不可借阳？也是作者浪漫情怀之一抒，二隐是将此间实况向“莅事者”京都一呈，如此的现状不必用言语表达，“虽涩言辞何需语”？不须伶牙利齿，不必巧言令色，把江南冰雪灾重推至极点！如果说全国都处于冰灾雪患之下的话，“神州万里一样天，”那么，“粤交楚界尤其苦”。湖广接壤处郴州是此灾之重中之重！因为这是冷暖的分界，因为它是奇常的边缘。至此一韵，有于律诗之启承转合之转，把诗人之浪漫情怀，忧患意识表露无遗，是现实主义与浪漫主义结合集成之一例。
    接下转入稍明快之板：“冰此样，雪这般，天高血压低血糖。”用拟人法将天喻成血压又高、血糖又低的患者，既增加了轻松的语气，又画出了此时对天公的无奈。“虐我江南待化外，”把我美丽的江南与化外夷蛮同等对待/这其间饱含对江南的自豪感！/而让花也凋谢，绿也失色，只有满天彤云暮色。对绿色与花朵的摧残就是对美的亵渎。这次冰灾确实算得上大自然的扔下的原子弹/交通瘫痪、水电俱停、人心浮动，“幸有总理数巡湘”！中央一来人，啥会也散了，口号也不喊了，还是遵古训“各人自扫门前雪”吧，做些实际动作：让高速路绕郴州入赣州，全国一盘棋，不一下全活了！“遵训各扫门前雪，高速绕郴入赣江。”至此，作者也发出感慨：“我劝天公快抖擞，济我华南佑国昌。”也是借用龚自清“我劝天公重抖擞”一句，而于此显得更真切、更深沉！下面数句则是作者衷心的祈祷与冀盼：“祈日求阳普光照，融冰悯泊话家常。”特别是把妇孺守望之殷、父母加衾备衫之具体景像之描述，达到一种浓浓的天伦之乐与重重的思家之情，有绕梁之韵、切肤之感，让作者与读者自然而然产生一种共鸣，在煞尾处表现出来：“嗟呼吁，人心祈温暖，天地盼太阳！”至此全诗一唱数叹，洋洋洒洒，才有了个同感喟、共祝福的结局。
    纵观全诗给人印象最深的是作者一腔忧患热血、一片赤胆丹心。身萦疾苦、笔系黎元。特别是第一韵仿佛现场采访，如临其境，字词到处，景物如生，在字里行间给人以强烈的视觉冲击，显示出作者厚重的诗歌文字底蕴。其电影摄像般的景物描绘，既有蒙太奇般的跳跃，又兼有推拿扫描般的特写，还有休止停顿的定格。诗中富景，景中寓情，有如水乳交融，使人享受到一种古韵之美。或催人泪下，或沸人热血。其中“山呜水咽”的凝重、“翠竹垂髫”的妙喻、“丘敷白面”“陌画惊鸿”等的写真都给人留下深刻印象。第二韵上虽无第一韵之出彩，却也是承上启下基础上的交待和议论，虽无精警之句，绝非可有可无。其间对自然给人类的报复虽只区区数字，同样发人深醒。第三韵则形象描述了铁路“步蹒跚”、汽车“喘牛醉者”，让人如历犹记。特别这句“人言冰雪媚千姿，我看浪漫猛于虎。”既是作者感叹，何尝不是读者共鸣！且把雪花六角形特征借代加上“舞如刀”，让人觉得生动，确实把雪花写活了，至此又将作品达到又一高潮。最后一韵有归结之感，先是把这场冰灾形容成“天高血压低血糖。”这是一凝练之妙喻，节约了几多笔墨。再从侧面把江南美展现：“虐我江南待化外，花凋绿偃暮色苍。”/没有对江南的深情厚意，没有对家乡的拳拳爱心，是写不出这么煽情富感的诗句的。特别是政府总理、游子妇孺、父母家常等可摸可触形象的描写，在平淡中显出不平常，更让人觉得可信、可亲、可叹！艺术特色上把古韵今用，将律诗之启承转合用于此长调之句，使全篇抑扬顿挫，高潮跌起，虽遵古法，不泥旧框，洒脱中见章法，也是值得借鉴和探讨的。还有如借景抒情、铺陈渲染、拟借兴喻等都有其过人之处。另外如乐府中的换韵减字也是一种有益的探索。以及对汉语字词、典故之借化整合运用，也算得上得心应手。特别与那些无病呻吟的“无韵诗”、一句几行的“回车诗”、梨花毒素的“癌症诗”，无论是在作品深度、艺术价值、过目成诵俱方面都是不可同日而语的！
    诚然，作为一个业余诗歌爱好者，不可避免地存在各种不足，如全篇结构上的处理、深度上的挖掘，字句上的锤炼都是可待加强和改进的，尤宜去糙取精，精练方可服人。但这些并不影响这篇长诗之艺术魅力和生存价值，瑕不掩瑜，是金子总会闪光，哪怕在沙砾中、尘土上！由于水平所限，本人也不是什么专业评论作者、名流腕擘，只是被好诗佳句吸引，并与神择先生交流后才说了这么多，不敬不当处望作者和读者谅察。
另附神择先生原作：
七言古乐府：《江南雪患吟》
江南一派恐怖白，山呜水咽无颜色。
钢塔倾覆卵无完，玉树摧眉腰犹折。
垄上塘田成冰场，沟头翠竹垂髫赫。
丘敷白面覆笼馍，陌画惊鸿爪留辙。
檐下悬晶挂杖川，瓦楞晾絮平铺设。
家雀觅食唤凄凄，候雁思家身瑟瑟。
朔风冻雨野茫茫，跌行缠足归家客。
车陷道滑水电停，腊月团圆怕难得。
五十载，未睹容，白白森森水晶宫。
凌毛洒，油胶淋，缆成贵妃塔成熊。
长多骨折幼呼冷，医号途怨泪朦胧。
应非玉帝翻白眼，缘是人为酿孳龙。
君不见，应当闻：塞外萧萧羡关门。
胡天一夜天地白，江南水暖无酷冬。
银装只裹江玄武，中原罕见冻雨风。
衡阳雁折因前暖，南岳屏风蔽寒隆。
而今冻逾二十天，交通瘫痪心无主。
停水断电草民愁，天空犹飞狂花舞。
铁轨走停步蹒跚，喘牛醉者南行楚。
青眉秀目美江南，何堪猪屠迎稚鼠。
人言冰雪媚千姿，我看浪漫猛于虎。
六角飞花舞如刀，谁怜此刻人心煮。
我欲借日返京都，虽涩言辞何需语。
神州万里一样天，粤交楚界尤其苦。
冰此样，雪这般，天高血压低血糖。
虐我江南待化外，花凋绿偃暮色苍。
自然也有原子弹，幸有总理数巡湘。
遵训各扫门前雪，高速绕郴入赣江。
我劝天公快抖擞，济我华南佑国昌。
祈日求阳普光照，融冰悯泊话家常。
腊月游子妇孺望，父母加衾备衣裳。
嗟呼吁，人心祈温暖，天地盼太阳！

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