刘立志其人其作及其相关评论-->[原创]刘立志答《新世纪周刊》杨东晓记者问

　　刘立志答《新世纪周刊》杨东晓记者问

　　★杨东晓：　您77年参加高考是多大年龄？

　　●刘立志：　我６０年出生，所以年龄很好计算，７７年参加高考的时候，我
１７岁。

　　★杨东晓：　参加高考前您处于什么状态？下乡、进工厂？还是其他形式的就
业或待业？

　　●刘立志：　７７年我刚好高中毕业，那时候上山下乡制度还没有取消，所以
我不得不下乡插队，成为中国历史上的“末届知青”。７７年之后上山下乡制度就
取消了，中国再也不产生这种形式的“下乡知青”了。

　　★杨东晓：　听说恢复高考，当时什么心情？

　　●刘立志：　听说恢复高考，当时很兴奋，因为我当时的理想是当画家和作家，
一直以来我投入在绘画方面的时间和精力最多，其次是文学，但当时我很希望能进
入美术学院学习绘画。

　　★杨东晓：　用了多长时间复习？参加了哪些考试？

　　●刘立志：　７７年我刚好高中毕业，又很快下乡插队了，听到恢复高考的消
息到参加考试，在复习时间上当然很仓促。
　　不过，事实是，虽然我报考了美术专业，那年我却只参加了美术专业要求的
（全国统一的）文化考试，像语文、政治之类吧，我没能参加美术专业的专业考试。
因为据说当时参加美术专业的专业考试是要指标的，我下乡在农村，参加美术专业
的专业考试指标分不到我头上来。

　　★杨东晓：　几分之差错失的７７级？

　　●刘立志：　我说过，我报考美术专业，却只参加了美术专业要求的文化考试，
没能参加美术专业的专业考试，自然就错失了７７级。

　　★杨东晓：　７７年落榜后有何想法，当时处于什么状态？有哪些困境？

　　●刘立志：　７７年是恢复高考第一年，我想７８年也许高考制度会逐渐正规，
会有变化吧，所以我又全力投入报考７８年美术专业的准备之中。
　　如果说有困境，是我还是下乡知青，要在农村劳动，没多少时间准备高考的。
好在我是“末届知青”，这个时候的“上山下乡”不那么严格了，所以我农忙时才
去插队的农村劳动，平时就请假待在家里准备高考。　

　　★杨东晓：　７８年又进行了怎样的努力？

　　●刘立志：　我说过，除农忙到下乡的队里干活，平时我请假待在家里，全力
投入报考７８年美术专业的准备之中。

　　我也谈点我绘画方面的基本情况吧。
　　我从小就喜欢画画。大约５、６岁的时候，父母教我和二哥在地上用粉笔画简
化的坦克和虾米等，使我们对画画有了粗略的兴趣。

　　上小学之后，中国正开始进行“文化大革命”，外面很乱，父母为了使我们兄
妹三人（当时我大哥和姐姐，均已作为知识青年，上山下乡了）能尽量待在家里，
给我们买来了各种连环画，小人书，还有象棋、军旗、跳子棋和扑克牌等（大哥也
为我们寄来一些小人书和连环画）。我和二哥便在家整本整本地临摹连环画，临摹
那些宣传画册，临摹杂志上刊登的各种图画，并对绘画产生了真正的兴趣。　　

　　中学的时候，我们开始学画速写、素描和色彩写生，我接受了一些美术老师的
指点。父亲经常带我到很远的地方去找美术老师，有时还带我去乡下农民家里，让
我为农民画像。我在外地工作的大哥，和一个在外地工作的表叔，经常为我们买来
当时很难买到的油画颜料、水粉画颜料、三星牌炭笔和炭精条等，进行鼓励和支持。

　　同时，我们借来了大学美术专业的速写、素描、色彩和油画方面的教材自学。
我也开始进行绘画创作，其作品参加地区青少年绘画展，获得了好评。著名画家陈
白一先生称赞我的人物速写画得很好，素描也不错，说我有很好的绘画功底和天资，
很有发展前途，这更增强了我对绘画的信心。
　　我们仍然坚持临摹，通过书籍杂志中的美术印刷品，我临摹了很多当时有名的
画（包括速写、素描、油画、水彩、水粉和国画等），如：《捻线女》（油画，尼
古拉·格里高莱斯库）、《蒙娜·丽莎》（油画，达·芬奇）、《渔港新医》（油
画，陈衍宁）等等，我们甚至临摹了好几大本的《芥子园画谱》。

　　学校的黑板报和宣传栏，也成为我的美术用武之地。
　　一个单位举办阶级教育展览馆，请我们画画，我们完成了整个展览馆百余幅的
油画创作。
　　我画起画来非常努力，我的画──速写、素描、色彩写生、临摹和创作习作等，
装满了几个木箱。我下定决心将来一定要画出很多优秀作品，成为有一批杰出作品
的画家。　

　　尽管７７年因未能参加美术专业的专业考试而错失了７７级，但我相信７８年
高考制度可能会正规些，情况会有变化，所以我对７８年报考美术专业是有一定信
心和决心的。
　　为了准备美术专业的专业考试，我以一些大学美术专业的教材（包括速写、素
描、色彩、油画、粉画、水彩等）为指南，画完一批画，就带去见美术老师，请求
批评和指点，从而进行了比较有效的美术训练。
　　我背着母亲做的蓝色粗布面的画夹，穿着母亲缝制的蓝色士林布长工作服，携
上自制的油画盒和画架，到大自然中去，到普通百姓和农民家去，画自然风景和人
物（尤其人物头像）的速写、素描和油画。
　　那时我在当地小有名气，很远地方的人都来请我去画像，有时甚至“老了人”，
也请我去面对棺材，撑开“老了的人”的眼睛画遗像。有时，也请人到我家里来给
我做模特，画人物肖像。
　　我画了大量的人物速写。
　　我还将一个煤球房改作画石膏像和静物写生（素描与色彩）的画室。我蓬乱的
长发披肩，长工作服上油彩斑斓，废寝忘食地画画，有个探望我的朋友看到我这副
模样，还真吓了一跳。
　　美术老师认为我的速写水平出色，素描和色彩也不错，有绘画的功底和天资。

　　★杨东晓：　７８年的考试情况又是怎样？又碰到哪些来自自己、家人和社会
的困境？

　　●刘立志：　但是７８年高考情况并没有改变，跟７７年情况一样，因为参加
美术专业的专业考试的指标分配不到我头上，我仍然没能参加美术专业的专业考试。
　　这时，我确实陷入了苦闷。

　　★杨东晓：　７９年为什么改专业方向？当时出于怎样的考虑？

　　●刘立志：　这次经历之后，我陷入了苦闷，父母和亲友便都劝我暂时放弃美
术，赶快改行。如果要改行，我也想改成文科，因为我喜欢文学，语文成绩一直很
好。可当时正掀起“四个现代化”的热潮，父母、亲友们又都劝我改成理科，他们
异口同声地说：“学好数、理、化，走遍天下都不怕”，在这种情况之下，我只好
转向，准备理科考试。
　　一个市名牌中学，为追求高考升学人数，面向一市多县，择优招收高中毕业班
插班生。当时来自一市多县参加考试的学生多达一两千人，而这次只择优招收十名
学生。我参加了这次考试，虽然我的考试成绩名列第十，敬陪末座，但我总算入榜，
被招收了，这增强了我报考理科的信心。
　　我学习认真努力，数理化成绩日见提高，我的语文成绩在班上一直很好。尤其
我的作文，更深受语文老师的赞赏。我的作文本跟别人的作文本有一点不同，那就
是我的作文本左上角被钻了个小洞，套上了一根圈索，而我们教室后面的墙壁也有
一点特别，那就是上面钉了一枚钉子。而那枚钉子的意义，是用来挂我的作文本。
因为我的作文经常被语文老师用红墨水笔写上“传观”二字，他把我的作文本挂在
那枚钉子上，供大家观赏。更让我欣慰和自豪的是，我这个高考理科班学生的作文
本，也经常挂在那些高考文科班教室的后面墙上，让文科考生们“传观”。

　　★杨东晓：　后来您考取的是什么专业？这一专业对您就业有何帮助？

　　●刘立志：　大学我学的是电子专业，几年自然科学的学习和训练，开阔了我
的视野和思维，对我日后文学艺术的学习、创作和研究，都具有重要的促进意义。

　　当时上理工科大学，毕业一般能分配到工作的，我毕业后便分配到政府机关的
经委工作。

　　★杨东晓：　考取大学后的经历怎样曲折？后来您又做了怎样的重新选择？

　　●刘立志：　大学第一年，可以说是我人生中（从读小学至现在）唯一迷茫的
时期，因为我一门心思想当画家、作家，却不得不读理工科，刚进入大学还得花精
力去适应理工科的学习和生活。我的理想模糊了，觉得画家、作家梦变得遥远了，
而我又没有想过要去当一名自然科学家，虽然觉得毕业后当工程师是毫无问题的，
但我对当一名工程师不感兴趣，也不甘心。我感到自己像是大海中的一条小船，漫
无目的地漂泊，心里确实感到迷茫难受。这使我深刻体会到，人生中若理想模糊，
漫无目的随波逐流，那是一件很痛苦的事情，至少对我来说是这样。

　　当度过大学第一年的适应期之后，我又逐渐明确了自己的理想和方向，那就是，
即使将来当工程师，也要同时成为有成就的画家、小说家和诗人。我心中的迷茫一
扫而光。
　　於是，在认真学习自然科学的同时，我不忘文学艺术。
　　我在校图书馆和市图书馆阅读外国绘画资料，接触到更多外国绘画作品和美术
理论。
　　我负责学校黑板报和墙报的美术工作和文字编辑工作，有时候总想破点禁。记
得有一次，我用水粉颜料逼真地临摹了一幅大型的，德拉克罗瓦的《自由神引导人
民》（原作为油画），作为校墙报的刊头，自由女神那一对丰满的乳房，在当时还
不开放的校园，引起了一阵小小的轰动。
　　我接触和阅读了一些外国文学作家作品，如莫泊桑（《漂亮朋友》、中篇小说
《羊脂球》）、斯汤达（《红与黑》、《巴马修道院》）、卢梭（《忏悔录》）、
雨果（《悲惨世界》）、索尔·贝娄（《洪堡的礼物》）、约瑟夫·海勒（《第二
十二条军规》）、毛姆（《人性的枷锁》）、施笃姆（《茵梦湖》）、茨威格（
《一个陌生女人的来信》）、托尔斯泰（《复活》）等等。
　　同时，我也阅读了文学杂志上大量的国外及国内短篇小说及诗歌作品。
　　我还著手试译狄更斯的小说《双城记》，但只翻译了一小半，未能完成全书的
翻译。
　　下课后同学们在寝室里打扑克下棋，我则常常拉上床帐，躲在里面写短篇小说。

　　关于文学，我想补充的是，我也从小喜欢文学。
　　小学的时候，我家窗边有一条长板凳，确切地说，是一块长木板架在两头的砖
头上。板凳下面就放着一本很厚的《红军长征回忆录》，我常常坐在窗边看这本书，
为里面的文字和形象所感动，至今对红军长征的画面感到熟悉亲切。
　　小学时我阅读了当时能读到的很多书籍，如《鲁迅全集》、《毛泽东选集》、
一本很厚的《红军长征回忆录》、《唐诗三百首》、山歌、民歌、《毛泽东诗词》
、《林海雪原》、《敌后武工队》、《苦菜花》等等，以及一大箱子的《中国妇女
杂志》，我把书上的优美句子和段落摘录下来，写满了好几个笔记本。当时读不太
懂唐诗，但《唐诗三百首》，我却爱不释手。
　　我的作文多次被选至区《中小学生优秀作文选》。我的语文老师很欣赏我的作
文，他的赞赏和鼓励，增强了我对文学的兴趣和信心。

　　初中的时候，我阅读了当时能够借到的中国古典文学读物，如《西游记》、
《三国演义》、《水浒传》、《镜花缘》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、
《聊斋志异》、*奋（《萍踪寄语》）等等，并重读了《唐诗三百首》、《毛泽
东诗词》、《鲁迅全集》等。
　　我对泰戈尔的《飞鸟集》很感兴趣，泰戈尔的诗激发了我写诗的热情，那时我
学写了几大本与泰戈尔的诗体裁相近的诗。
　　这时，我养成了记日记的习惯。日记采用了各种形式的体裁，并坚持了一、二
十年。日记对我写作能力的提高，具有重要的意义。
　　我还开始学习写作短篇小说。

　　高中阶段，我开始阅读大量的外国文学作品，接触到了巴尔扎克（《高老头》
）、罗曼·罗兰（《约翰·克利斯朵夫》）、大仲马（《三个火枪手》、《基督山
伯爵》）、小仲马（《茶花女》）、海涅的诗、裴多芬的诗、歌德的诗、托尔斯泰
（《安娜·卡列宁娜》）、普希金的诗、莱蒙托夫的诗（及其小说《当代英雄》）
、契珂夫的短篇小说、屠格涅夫的散文诗、车尔尼雪夫斯基（《怎么办？》）、高
尔基（《母亲》）、肖霍洛夫（《静静的顿河》）、果戈理（短篇小说《外套》等
）、法捷耶夫（《青年近卫军》、《毁灭》）科斯莫杰米扬斯卡娅（《卓娅与舒拉
的故事》）、伏尼契（《牛虻》）、伏契克（《绞刑架下的报告》）、奥斯特洛夫
斯基（《钢铁是怎样炼成的》）、莎士比亚的诗（及其戏剧《哈姆雷特》）、拜伦
的诗、柯南道尔（《福尔摩斯探案集》）、德莱塞（《天才》）、汤姆· 潘恩（
《常识》）等等作家及其作品。
　　同时继续初中阶段就开始的短篇小说创作，并著手尝试中篇小说和长篇小说的
创作（长篇小说写了几本稿纸厚的小说开头，但未能完成全书）。

　　我的小学与中学阶段，刚好是文化大革命时期。在那样一个动乱的年代，几乎
大部分有价值的文学书籍和艺术作品，都被认为是封、资、修的黑货，都被封禁，
我却能借到和通过我二哥（他在另一所中学，他总有办法从学校被封的图书馆里弄
来那些禁书）接触到那些禁书，实在是一件很庆幸的事情。在那样一个反对和压制
成名成家思想的年代，我们却能超然地生活在文学艺术的梦幻现实中，孜孜不倦地
学习和追求文学艺术，充满了雄心和理想，立志将来要创作出优秀的文学艺术作品，
成为世界级的杰出画家、小说家和诗人，现在想来，都非常感动。
　　我对文革时期有伤痛的记忆，但也因为那个时期──我的中小学阶段──培养
了我对文学艺术的爱好，并进行了力所能及的追求，基本上没有浪费时间，所以我
对那个时期在自己文学艺术方面的个人经历，还是有很美好和很亲切的记忆，并为
此感到自豪和庆幸。

　　值得一提的是，从小学五年级起，我参加当时的宣传队，除唱歌跳舞外，我主
要是经常表演相声（主角），并且得到了大家的好评。直到大学，我仍然表演相声。

　　大学毕业之后，我被分配到政府机关的经委工作。机关工作是一种磨人的工作，
因为大家都闲着，聊天看报，东走西串，虽然把很多事垒到了你这个年轻人的头上，
但你忙也尽量不要显示出忙的样子，那样别人会有意见。
　　工作期间我仍然怀抱我的理想。由於住在机关办公楼里，画画就不大方便（比
如不方便请人到机关里面来做模特画油画、素描和速写写生等），于是我便走出去，
参加市文化馆举办的美术学习班，尽管就我的水平已不必参加这种初学者的美术学
习班了，但这使我能有个地方和机会，按照自己的要求和标准，进行石膏、人物和
静物的素描与色彩练习。
　　当然，机关里的墙报、黑板报仍然是我的美术用武之地。
　　我经常去市图书馆翻看和借阅世界美术方面的杂志，丰富美术知识，了解世界
美术动态。
　　
　　在文学方面，我继续短篇小说的创作，一下班我就躲在寝室里写作短篇小说，
这一时期是我短篇小说的创作高峰期，写有几十个短篇小说。
　　同时，我与人合办了民间文学刊物《双清》，我担任美术设计与编辑，以及小
说的编辑，并在该刊上发表短篇小说。

　　参加工作的头一两年里，我一边疯狂地写作短篇小说，一边开始反思自己的文
学道路。我觉得，虽然凭自己的文学天资，我相信自己完全能够写出轰动一时的小
说作品，但我意识到似乎应该先深入认真地研习一遍世界文学，扩大自己的文学视
野，丰富自己的文学修养，使自己将来能够写出真正世界级的小说，於是我决定了
去考世界文学专业硕士研究生。
　　促成这一决定的另一个重要原因，是受萨特存在主义哲学“个人奋斗”与“超
越环境”思想的影响，我认为这种沉闷的机关生活会磨灭我的棱角，浪费我的生命，
我必须跳出机关，进入“自己从事的工作，就是自己的爱好”那样的环境中去。
　　从这时候起，我真正系统深入地研习外国文学了，我买来和借来了很多不同版
本的外国文学教材和参考资料，参照研习，做了很多本自己综合考量与选取的世界
文学笔记。
　　在工作与考研时期，我系统研习和阅读了大量外国作家作品（极少部分为英语
原作。那时我还特别喜欢现当代外国作家作品），如：福克纳（《喧哗与骚动》）、
海明威（《老人与海》）、索尔·贝娄（《晃来晃去的人》）、塞林格（《麦田守
望者》）、纳博科夫（《洛丽塔》）、亨利·米勒（《北回归线》）庞德的诗、艾
略特的诗（《荒原》）、田纳西·威廉斯（戏剧《欲望号街车》）、弗吉尼亚·伍
尔夫（《到灯塔去》）、莎士比亚戏剧（《麦克白》）、詹姆斯·乔伊斯（《一个
年轻艺术家的肖像》）、贝克特戏剧（《等待戈多》）、D·H·劳伦斯（《查太莱
夫人的情人》）、戈尔丁（《蝇王》）、萨特（《恶心》）、加谬（《局外人》）
、纪德（《伪币制造者》）、福楼拜（《包法利夫人》）、阿兰·罗伯－格里耶
（《橡皮》）、波德莱尔的诗、西蒙娜·德·波伏娃（《第二性》）、歌德（中篇
小说《少年维特之烦恼》）、卡夫卡（《城堡》）、斯威布（《希腊的神话和传说
》）、塞万提斯（《堂吉诃德》）、托尔斯泰（《复活》）、陀思妥耶夫斯基（《
罪与罚》）、加西亚·马尔克斯（《百年孤独》）、川端康成（《雪国》、《伊豆
的舞女》）等等。
　　同时，我也接触了西方现当代哲学，如存在主义、结构主义、现象学等，弗洛
伊德的心理分析学，以及美学等等。并且关注国内的小说与诗歌。
　　这一时期我在一个工厂工作过，也结了婚，生有一子。一个机会，使我参加了
一个大学英语系举办的出国英语培训班学习，以便提高英语水平。

　　就在参加出国英语培训班期间，我开始构思和创作长篇小说《痉挛挣扎的手》。
一天夜晚，我去校图书馆学习，路上校园里的树木，像从地里──这旋飞的星球伸
出来的痉挛挣扎的手，要抓住万物万事的本质……，我激动地跑进图书馆，便著手
构思和写作这部长篇小说《痉挛挣扎的手》。

　　一九八八年秋至一九九一年夏，在湘潭大学硕士生导师张铁夫教授的指导下，
对世界文学进行了更系统和深入的学习研究。
　　我阅读和研习了一些外国文学作家作品（有些作品为英文原著或英文译著）如：
陀思妥耶夫斯基（《卡拉马卓夫兄弟》、《死屋手记》、《白痴》、《被侮辱与被
损害的》、《群魔》等）、帕斯捷尔纳克（《日瓦戈医生》和诗选）、丘特切夫的
诗、福克纳（《我弥留之际》、《押沙龙，押沙龙！》、《八月之光》等）、海明
威（《太阳照样升起》、《丧钟为谁而鸣》）、弗罗斯特的诗、爱伦·坡的诗、梅
尔维尔（《莫比·迪克》）、叶芝的诗、毛姆（《月亮与六便士》）、普鲁斯特（
《在万斯家那边》等）、阿兰·罗伯－格里耶（《窥视者》）、萨特（《词语》）
、纪德（《背德者》）、罗兰·巴特（《恋人絮语──一个解构主义的文本》）、
马拉美的诗、卡夫卡（《变形记》）、里尔克的诗等等。
　　这一时期，也开始进行了比较文学研究。同时关注西方现当代的美术和哲学，
关注国内的美术、小说与诗歌。
　　同时，翻译了一篇乔伊斯·卡罗·奥茨几万字的小说。

　　这一时期写出了世界文学专业硕士论文《陀思妥耶夫斯基小说叙事艺术》，获
得世界文学专业硕士学位。
　　加入了省外国文学研究会、省比较文学研究会、中国比较文学研究会等，写出
多篇外国文学和比较文学论文，在一些学术杂志上发表相关论文，有的论文获省比
较文学研究会“优秀科研成果奖”，一些论文被省、国家的外国文学研究会和比较
文学学会选中，应邀参加相关省级、国家级及国际学术研讨会，并在会上宣读论文。

　　★杨东晓：　大学以及研究生经历，对您之后的经历有何影响？

　　●刘立志：　我说过，大学理工科“自然科学的学习和训练，开阔了我的视野
和思维，对我日后文学艺术的学习、创作和研究，都具有重要的促进意义。”而世
界文学专业研究生期间的文学研究，加深了我对文学的认识、分析与思考，不但开
阔了视野，也提高了眼光。可以说，没有我的理工大学以及文科研究生经历，就不
可能有后来如此这般的小说、诗歌和绘画创作。

　　研究生毕业后，等待分配期间，我前往深圳某美国集团公司工作，参加了该集
团管理学院“管理干部培训班”，结业后至该集团项目开发署工作，后调至集团百
货连锁总部工作。这段经历对开阔我的视野和思维，也有一定好处。

　　我被分配到长沙一所高校工作后，被聘为外国文学和写作课教师（曾担任校长
办公室秘书工作）。这一时期阅读的外国作家作品主要有：杰克·凯鲁亚克（《在
路上》）、菲茨杰拉德（《了不起的盖茨比》）、詹姆斯·乔伊斯（《尤利西斯》
）、拜伦（《唐·璜》）、加谬（《鼠疫》）、缪塞（《一个世纪儿的忏悔》）、
歌德（《浮士德》）、尼采（《查拉斯图拉如是说》）、卡夫卡（《审判》）、但
丁（《神曲》）、米兰·昆德拉（《生命中不能承受之轻》）等等。
　　同时关注西方当代美术与哲学的发展，及国内文学艺术动态。
　　在校学报上，发表外国文学和比较文学相关论文多篇。
　　多次应邀参加了省及国家外国文学研究会和比较文学学会在国内举办的外国文
学、比较文学年会及国际学术讨论会，在会上宣读论文。
　　大亚湾开发热潮中，曾在大亚湾待过一阵，并在那里写了一篇比较文学论文，
该论文被国际比较文学学会审核选中，我应邀出席国际比较文学学会在加拿大阿尔
伯塔大学举行的 “ 第十四届国际比较文学学术讨论会 ” ，在会上宣读论文。

　　１９９４年８月，我应邀出席了国际比较文学学会在加拿大阿尔伯塔大学举行
的“第十四届国际比较文学学术讨论会”，在会上宣读了论文。
　　来到加拿大后，我一直坚持每年夏天画像和卖画（销售自己创作的西方流行偶
像画的印刷品），在多伦多、纽约和世界名胜风景区尼亚加拉从事肖像画业务。
　　同时，我以文学评论员身份，免面试，全家移民，后入籍加拿大。
　　开头几年的冬天，我也出去打工，既因为生活，也因为能够更多接触西方社会。
我当过超级市场员工、搬家公司的搬运工人、洗衣店熨衣工、登门售货的推销员、
保安仪器推销员、食品公司工人、门窗公司员工、临时演员等等。
　　出国至今，我除每年夏天为顾客画了不计其数的炭精条肖像外，还利用其它时
间画了诸如《爱因斯坦》、《李小龙》、《梦露》、《梦丹娜》、《埃尔维斯
》、《史泰龙》、《斯瓦兹辛格》、《披头四》、《强·列侬》、《马龙·白兰度
》、《土巴》、《阿里》、《麦克·乔丹》、《戴安娜》、《阿尔·帕奇诺》、《
罗伯特·迪·尼诺》、《科特·考本》等数百幅西方流行偶像画作品（包括炭精条、色
粉笔、聚丙烯、油画等）。
　　同时进行了一些美术创作探索。
　　观摩了多伦多、纽约的主要美术馆和画廊中的绘画原作（包括很多名家名作）。
利用身在西方和互联网发展的资源优势，关注当代世界美术和中国美术的发展。
　　
　　在文学方面，我借阅和购买了一些外国文学英文原著和英文译著。我也积极利
用这里的图书馆优势，阅读文学艺术作品和相关书籍。随着互连网的发展，无论英
文还是中文的文学艺术相关资料的阅读，都更加便利了。
　　旅加时期阅读的外国作家作品主要有：安东尼·伯吉斯（《发条橙》）、亨利
· 米勒（《南回归线》）、托马斯·品钦（《 V 》、《万有引力之虹》）、诺曼
·梅勒（《裸者与死者》）、卡莎·麦克库勒斯（《心是一个孤独的猎人》）、达
恩·弗兰克（《裸体卧像》）、黑塞（《荒原狼》、《玻璃球游戏》）、荷马（
《伊利亚特》、《奥德赛》）、索尔仁尼琴（《癌症楼》、《古拉格群岛》）、博
尔赫斯的诗、紫式部（《源氏物语》）、村上春树（《挪威的森林》）、多莉丝·
勒森（《金色笔记本》）、索尔·贝娄（《雨王汉森》）等等。
　　同时关注西方当代哲学的发展。

　　这一时期，我继续写作长篇小说《痉挛挣扎的手》。这部小说我是自１９８５
年开始构思并着手写作，２０００年，进入了这部小说的正规创作期，２００４年
底完成了这部５０余万字的长篇小说初稿，２００５年完成定稿，并于２００６年
初，在美国纽约柯捷出版社出版。这部小说从构思、写作到完成出版，前后约２０
年，期间停停写写，１９９４年出国前完成第一章，其余十章，写于加拿大。

　　长篇小说《痉挛挣扎的手》，是一部艺术性很强，富有诗意，视野广阔，有深
度，关怀个人与人类的普遍生存状态与命运，涉及人类迁徙母题，注重心理、感觉、
艺术想象与文学形式，追求写作自由与艺术性的长篇小说。
　　该小说以主人公在跨越海洋的广阔舞台上求学、出国、打工及从事小说、绘画、
诗歌与学术活动的灵与肉生命之旅，与整个人类在宇宙中不断挣扎迁徙并最终消亡
的宿命相呼应，展示个人与人类的生存处境与命运，揭示生存的相对意义与绝对意
义，体现深沉的悲怆诗意。
　　小说约５０余万字，共分１１章。其中第一章，主人公在国内两次乘火车，时
空相互交叠。整部小说描写的主人公活动的时间跨度，约为人生中漫长的２０年。
与人生不同阶段有不同的主题和色调相适应，小说各章风格也有微妙变化，像音乐
变奏，共同烘托营造小说总体风格与效果。

　　这是我对长篇小说的态度（摘自我的诗《发光的文本》）：

　　文不在滥，
　　有光则明。

　　一切小说名利争夺的尘埃
　　都会落定，
　　唯真正发光的小说文本
　　巍然耸立。

　　在诗歌方面，一直以来，诗歌都只是零零星星地写，没有集中精力进行创作。
２００３年，当长篇小说《痉挛挣扎的手》基本接近完成，我终於能够抽出比较集
中的时间创作诗歌。我在多家诗歌与文学网站、论坛上，在自己的个人网站（“刘
立志网！”http://www.liulizhi.com/）上，自己的博客（“刘立志的博客”
http://blog.sina.com.cn/lizhiliu）和自己的交流平台（“刘立志其人其作及其
相关评论”http://xz.netsh.com/eden/bbs/789826/　）上发表展示自己创作的诗
歌。
　　同时，我探索创立了“刘立志语符象形诗”这种独特的诗歌样式。

　　这是我对诗歌的态度（摘自我的诗《发光的文本》）：

　　诗不在多，
　　有精则存。

　　所有诗歌名利争战的尘烟
　　都会沉落，
　　唯真正发光的诗歌文本
　　悄然耸立。

　　★杨东晓：　请谈一下您目前的状况。

　　●刘立志：　现在我与太太居住在世界名胜风景区，加拿大的尼亚加拉大瀑布
城，儿子已上大学学医。我夏天（小半年）在旅游景点自己的肖像画廊里画像和卖
画，冬天（大半年）就在家里写作和画画。
　　小说方面，现在已大致构思了第二部长篇小说（计划约５０余万字），构思中
的小说令我激动。
　　诗歌就这么写下去，我觉得诗歌创作要真诚、自由、不浮躁，勇于探索、创新，
有所追求，尽量写好每一首诗。
　　绘画方面，要抽出更多时间进行绘画创作，创作出一批自己比较满意的画来。
　　至於学术方面，现在慢慢思考和收集资料，决定几年后开始写作大部头学术著
作。

２００７／３／３１

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　　　刘立志简介

刘立志，小说家，画家，诗人，学者。

有长篇小说《痉挛挣扎的手》，诸多小说、绘画、诗歌作品及文学论文。

创 “ 刘立志语符象形诗 ” 独特诗歌样式。

曾应邀出席国际比较文学学会在加拿大阿尔伯塔大学举行的 “ 第十四届国际比较
文学学术讨论会 ” ，在会上宣读论文。世界文学硕士。大学学理工。

１９９４年自中国大陆旅加，现居加拿大。

刘　立　志

虚　顶　鸿
实　天　鹄
交　立　之
映　地　志

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海愁

凄迷夜海
谁的灯太亮
引走了我的鱼群

纷茫人海
你的味太浓
迷失了我的方向

──刘立志

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——刘立志于１９８０年

——刘立志于１９９５年

——刘立志于２００７年

该贴于2007-04-24 07:10:13被刘立志编辑过

该贴于2009-06-18 23:31:21被刘立志编辑过